les mamelles de tiresias de apollinaire, Edition originale (17 résultats)

Derain, André (illustrateur). Bon état. poche. 2006. Broché. 246 pages.

Soft cover. Etat : Good. 1st Edition. LES MAMELLES DE TIRESIAS AVEC SIX PORTRAITS INEDITS PAR PICASSO, by Guillaume Apollinaire. Editions Du Belier, Paris, 1946. 82 pages. GOOD+. Paper. Interior free of marks. 1st Edition. Illustrated.

Soft cover. Etat : Near Fine. First Edition. Near fine in original wrappers with light sunning and wear. For the most part, pages are uncut. The fourth volume of Guillaume Appolinaire.

Typographisch gestaltete OKart. mit OCellophanumschl. 88 SS., 2 Bll. mit 6 ganzseit. Illustr. von Pablo Picasso auf Tafeln. Sprache: Französich, Erste illustr. Ausgabe. - Nachruck des berühmten surrealistischen Theaterstücks von 1917, jedoch erstmals mit den Illustrationen von Picasso auf Tafeln. - Vgl. KNLL I, 569. - Außensteg geknickt, sonst schönes unbeschnittenes Exemplar.

M. 6 Taf. nach Federzeichnungen v. Pablo Picasso. 88 S. OBrosch. (diese leicht gebräunt). Horodisch S. 76; Kibbey 1347 Erste Ausg. m.d. Illustrationen Picassos.

. In-8 br. Traduit en tchèque par Jaroslav Seifert (prix Nobel de littérature 1984). Illustrations de Joseph Sima. Typographie et maquette de couverture de Karel Teige. E.O. ex. num. sur Japon Banzaï.

Encuadernación de tapa blanda. Etat : Pobre. 1ª Edición. Guillaume Apollinaire Les Mamelles de Tiresias Paris, Editions SIC, 1918. Rústica, 19 × 14,5 cm, pp. 108. Con dibujos de Serge Ferat. Le falta tapa y contratapa.

First edition. Octavo. 108 pages. Seven drawings by Serge Férat. Music by Germaine Albert-Birot. Wrappers. Apollinaire is credited with having coined the word "surrealism" which is here first used in his Preface. Covers and prelims spotted. Spine cracked and defective at tail. Cover edges nicked and chipped at lower corners. A good serviceable copy of a fragile item.

Couverture rigide. Etat : Assez bon. first edition. Large 16mo (190 x 140 mm) of 108 pp., 1 blank l., 1l. of achevé d'imprimer. Boards, original wrappers preserved. Talvart et Place, I, p.80, 14. First edition, current issue paper after 17 copies of large paper.This surrealist drama in 2 acts and 1 prologue is illustrated with 7 hors-texte engravings based on drawings by Serge Ferrat, a cubist artist.The book is also accompanied by the score by Germaine Albert-Birot.This is the first book to use the word "surrealist" as a single word.The first performance of the play took place at the Théâtre Maubel on 24 June 1917 and presented a resolutely modern drama on stage.The main character in Mamelles de Tirésias is Thérèse, presented from the very first line as a feminist. Fed up with her husband, who asks only for "lardons", i.e. food and children, she leaves her marital home and takes a male name: Tirésias. With this new name, Thérèse conquered positions of power in the military, social and political spheres that were usually reserved for men. As for the Husband, he let his feminine side shine through. Now a mother, he miraculously gave birth to 49051 children in a single day.Nice copy.

In-8, broché, non rogné, couverture illustrée. Edition originale. Elle est illustrée de 7 compositions hors texte de Serge Férat qui est également l'auteur des costumes de la pièce. C'est dans ce drame surréaliste que le mot fut employé pour la première fois (si l'on met à part la notice qu'Apollinaire avait rédigé en tête du programme de Parade où le terme est orthographié en deux mots (sur-réalisme). C'est sept ans plus tard qu'André Breton lui donnera son sens actuel. Il avouera dans son Manifeste que c'est pour rendre hommage à Apollinaire qu'il avait précisément choisit ce mot. Selon Apollinaire, Tirésias serait une ?uvre de jeunesse. Si cela est vrai, elle a été considérablement remaniée pour sa première représentation au théâtre Maubel, rue de l'Armée d'Orient, le 24 juin 1917. La salle fut houleuse et les critiques, en général, sévères. Bel exemplaire broché tel que paru.

In-8, broché, couverture illustrée.Edition originale, comportant 7 dessins de Serge Férat (un frontispice repris sur la couverture et 6 hors-texte) et une partition musicale de Germaine Albert-Birot. Dans sa préface, l'auteur utilise pour la première fois l'adjectif "surréaliste" pour lequel il donne la définition suivante: Pour caractériser mon drame je me suis servi d'un néologisme qu'on me pardonnera car cela m'arrive rarement et j'ai forgé l'adjectif surréaliste qui ne signifie pas du tout symboliste comme l'a supposé M. Victor Basch, dans son feuilleton dramatique, mais définit assez une tendance de l'art [.] Et pour tenter, sinon une rénovation du théâtre, du moins un effort personnel, j'ai pensé qu'il fallait revenir à la nature même, mais sans l'imiter à la manière des photographes. La pièce fut jouée pour la première fois au théâtre Maubel, rue de l'Armée d'Orient à Paris, le 24 juin 1917, dans des décors et avec des costumes dessinés par Serge Férat. La salle fut houleuse et les critiques sévères.

Paris: Éditions SIC, 1918. Broché: 14.5 x 19.5 cm, 108-[3] pp. Édition originale sur papier courant, seul tirage après 17 exemplaires sur grand papier, illustrée de 7 dessins hors-texte de Serge Férat. Couverture illustrée. Piqûres à la couverture. Bon exemplaire.

Paris, Éditions Sic, 1918 (achevé d'imprimer daté du 1er janvier 1918). Un volume in-8 (19,5 x 14,6 cm) de 108 (4) pages. Exemplaire broché sous coffret (20,2 x 15,5 cm) recouvert de papier marbré à la cuve, chemise à dos de basane bleue titré en long et recouvert du même papier à la cuve. Édition originale sur papier ordinaire, après seulement 17 exemplaires sur grands papiers. Quelques petites rousseurs sur la couverture, avec une trace de pliure au coin inférieur de la première, il a été appliqué, à la confection de l?étui, une bande de papier Japon sur le verso du dos, le plat ayant été désolidarisé, sans manque de papier; nonobstant exemplaire propre. L?ouvrage est illustré de sept dessins hors texte de Serge Férat, dont un est répété sur la couverture. Ex-libris au timbre humide en page de garde de Jeannine Auboyer, conservatrice au Musée Guimet à Paris (1912-1997). Oeuvre de jeunesse écrite vers 1903-1904, seuls le prologue et la dernière scène seraient de 1917-1917. Elle préfigure le surréalisme non seulement parce qu?elle porte en sous-titre "drame surréaliste", mot forgé pour la circonstance, mais aussi parce que Apollinaire voulant se soustraire à l?odieux réalisme? avait poussé plus loin les audaces d?Alfred Jarry et choisi une forme d?expression hyper-symboliste. Ce véritable manifeste définissait une nouvelle tendance de l?art moderne. Quant à Serge Férat de son vrai nom Serge Jastreboff, né à Moscou en 1881, fixé à Paris en 1902, il fit la connaissance de Picasso en 1911, qui le présenta à Apollinaire, avec qui il se lia et qui lui trouva son pseudonyme de Férat. C'est Férat qui réalisera en 1917 les décors et les costumes. La première représentation de la pièce jouée pour le 24 juin 1917 au théâtre Renée Maubel attire la foule du Tout-Paris artistique et déclenche une tempête d'acclamations mais aussi d'insultes, notamment quand Appolinaire apparaît sur scène à la fin du spectacle. Livres.

Paris, Editions Sic, 1918, in 8 br., couvert. illustrée, petit manque comblé en tête du dos, sans rousseurs, bel ex. Ed. orig. sur papier courant, (seul tirage après 17 ex. sur grand papier), illustrée de 7 dessins hors-texte du peintre et décorateur cubiste russe Serge FERAT. C'est dans ce "drame surréaliste" que cet adjectif fut employé pour la première fois, si l'on met à part la notice qu'Apollinaire a rédigée en tête du programme de Parade où le terme est orthographié en deux mots séparés par un tiré. André Breton repris ce terme 7ans après, en lui donnant son sens actuel. Rendant ainsi hommage à Apollinaire, comme il l'explique dans son Manifeste.

Paris, Editions Sic, 1918, in-8 br., couvert. illustrée, sans rousseurs, bel ex. Ed. orig. sur papier courant, (seul tirage après 17 ex. sur grand papier), illustrée de 7 dessins hors-texte du peintre et décorateur cubiste russe Serge FERAT. C'est dans ce "drame surréaliste" que cet adjectif fut employé pour la première fois, si l'on met à part la notice qu'Apollinaire a rédigée en tête du programme de Parade où le terme est orthographié en deux mots séparés par un tiré. André Breton repris ce terme 7ans après, en lui donnant son sens actuel. Rendant ainsi hommage à Apollinaire, comme il l'explique dans son Manifeste.

Pas de couverture. Etat : Très bon. Edition originale. Paris, Éditions SIC, 1918. In-12 (190 x 137 mm) de 108-[4] pp. Demi-box noir à bandes, dos lisse, tête dorée, couvertures et dos conservés ; étui bordé (Miguet). Couverture doublée avec petit manque angulaire au premier plat et lacune au dos. Édition originale illustrée par Serge Férat de 7 dessins hors- texte dont un reproduit en couverture. Envois autographes signés de l auteur : À Victor Snell très cordialement Guillaume Apollinaire puis de l illustrateur : À Marembert, Bien amicalemet, S. Férat Victor Snell (1874-1931) fut, dès 1916, le premier rédacteur en chef du Canard enchaîné ; il était aussi critique littéraire et théâtral pour l Humanité. L exemplaire est ensuite passé au peintre et graveur Jean Marembert (1900-1968). Dédicacé par l'auteur.

First edition, ordinary paper issue, after 17 numbered grande papier copies, of this seminal work of surrealism. The preface to this work features the second use of the word ?surrealism? ? coined by Apollinaire - in print, the first being in the programme note by the same writer for the Cocteau-Massine-Satie-Picasso ballet Parade. ?Combining widely disparate elements in a cubist mosaic? (Bohn) to address the issue of falling birthrates in France, and with strongly anti-war and feminist overtones, the play was first staged as a production by SIC ? Pierre Albert-Birot?s modernist review ? on 24 June 1917 to ?tumultuous reception? (Bohn) although critical failure (Rentzou).  The text is accompanied by the musical score, composed by Birot?s wife Germaine, along with seven cubist compositions by Serge Férat, who designed the costumes and staging for the performance. Bohn, ?Selected Apollinaire Letters 1908-1918?, French Forum 4.2 (1979), 99-113. E. Rentzou, ??Partout et Nulle Part?: Apollinaire?s Body after the War?, Criticism 57.4 (2015), 557-579.  Talvart & Place I, 80.     .